Парижский художник Арман Круазонье превращает знакомые лица и повседневные предметы в деформированные, тревожные портреты, используя планшетный сканер вместо камеры. Родившаяся из страха потерять и забыть самых близких людей, его практика предлагает глубокое размышление о природе памяти.
Круазонье называет свой сканер «пылесосом памяти», запечатлевающим фрагменты повседневной жизни через глитчи, растянутые формы и раздробленные композиции, возникающие по мере движения объектов по его поверхности. Получившиеся изображения — не идеальные копии, а случайные искажения, сформированные временем и движением, создающие визуальный язык, одновременно узнаваемый и тревожащий.
Расширяя свою практику в область скульптуры, художник переводит эти искажённые сканы в объекты, напечатанные на 3D-принтере, придавая физическую форму изображениям, которые никогда не должны были существовать за пределами плоской поверхности. Эта трансформация наводит мосты между цифровым и аналоговым, создавая осязаемые артефакты из того, что начиналось как эфемерные цифровые сбои.
Возможно, самый верный способ сохранить нашу жизнь — не через идеальную документацию, а через воспоминания, принимающие любое искажение. Работа Круазонье предполагает, что именно в несовершенстве, а не в совершенстве можно найти самые честные формы памяти. Его сканер становится не просто инструментом, но философским прибором, ставящим вопрос о том, как мы выбираем помнить и что выбираем сохранять.
Круазонье называет свой сканер «пылесосом памяти», запечатлевающим фрагменты повседневной жизни через глитчи, растянутые формы и раздробленные композиции, возникающие по мере движения объектов по его поверхности. Получившиеся изображения — не идеальные копии, а случайные искажения, сформированные временем и движением, создающие визуальный язык, одновременно узнаваемый и тревожащий.
Расширяя свою практику в область скульптуры, художник переводит эти искажённые сканы в объекты, напечатанные на 3D-принтере, придавая физическую форму изображениям, которые никогда не должны были существовать за пределами плоской поверхности. Эта трансформация наводит мосты между цифровым и аналоговым, создавая осязаемые артефакты из того, что начиналось как эфемерные цифровые сбои.
Возможно, самый верный способ сохранить нашу жизнь — не через идеальную документацию, а через воспоминания, принимающие любое искажение. Работа Круазонье предполагает, что именно в несовершенстве, а не в совершенстве можно найти самые честные формы памяти. Его сканер становится не просто инструментом, но философским прибором, ставящим вопрос о том, как мы выбираем помнить и что выбираем сохранять.
