Ханс Хеммерт начинал как скульптор, работавший со сталью, но со временем устал от её тяжести. Его тело не выдерживало, а места для хранения становилось всё меньше. Решение оказалось неожиданным: воздушные шары. Даже работы, достаточно большие, чтобы заполнить целый выставочный зал, в сдутом виде помещались в один чемодан. Его культовые лимонно-жёлтые человеческие фигуры монументальных масштабов превращались в портативные формы.
Жёлтый цвет был выбран неслучайно. Для Хеммерта он напоминал о солнце, золоте и позолоченных барочных церквях его баварского детства. Воздух вместо твёрдости, эфемерность вместо долговечности — он с игривостью бросал вызов представлению о том, что скульптура должна быть тяжёлой и прочной. Его работа ставила под сомнение сами основы того, чем может быть скульптура.
К сожалению, воздушные шары Ханса Хеммерта больше никогда не надуются. И всё же его идея создавать монументальное присутствие из самых лёгких материалов продолжает жить. Как тот момент, когда он опроверг убеждение, что скульптура всегда должна быть тяжёлой, его наследие остаётся невесомым.
Жёлтый цвет был выбран неслучайно. Для Хеммерта он напоминал о солнце, золоте и позолоченных барочных церквях его баварского детства. Воздух вместо твёрдости, эфемерность вместо долговечности — он с игривостью бросал вызов представлению о том, что скульптура должна быть тяжёлой и прочной. Его работа ставила под сомнение сами основы того, чем может быть скульптура.
К сожалению, воздушные шары Ханса Хеммерта больше никогда не надуются. И всё же его идея создавать монументальное присутствие из самых лёгких материалов продолжает жить. Как тот момент, когда он опроверг убеждение, что скульптура всегда должна быть тяжёлой, его наследие остаётся невесомым.
