ジル・サンダーはランウェイの中央に「家」を置いた。シモーネ・ベロッティはプライベート空港の滑走路にソファとテーブルを投げ出し、ブランドのミニマリズムを見慣れぬものへと捻じ曲げた。壁も天井もなく、ただ家具だけが残され、エディ・キャンベルとウエダ・ダイスケが色褪せたVHSテープの中の人物のようにその中を動いていく。すべてが見えているのに、何も説明されない。
ジル・サンダーは常に、より少ないもので多くを語ってきた。今回、ベロッティは不必要なものを加えることで、より多くの空白を生み出した。ラテックスのテーブルとホイルで包まれたソファが必需品として現れ、突然「less」が奇妙なほど過剰に感じられる。ヒッチコックとファスビンダーの痕跡が漂うが、物語は意図的に未完のままだ。
これは去るための家なのか、それとも戻るための家なのか?空港は常に出発と到着の間に存在する。最もプライベートな空間を最も一時的な場所に置くこと——その矛盾こそが、このコレクションの核心だ。空白が多いほど、物語は魅惑的になる。
説明がなければ、想像が始まる。キャンベルとウエダが到着しているのか出発しているのかは不明確で、それを明らかにする必要もない。ベロッティは答えを提供しない。あなたは今まさに去ろうとしているのか、それともたった今家に帰ってきたのか?
ジル・サンダーは常に、より少ないもので多くを語ってきた。今回、ベロッティは不必要なものを加えることで、より多くの空白を生み出した。ラテックスのテーブルとホイルで包まれたソファが必需品として現れ、突然「less」が奇妙なほど過剰に感じられる。ヒッチコックとファスビンダーの痕跡が漂うが、物語は意図的に未完のままだ。
これは去るための家なのか、それとも戻るための家なのか?空港は常に出発と到着の間に存在する。最もプライベートな空間を最も一時的な場所に置くこと——その矛盾こそが、このコレクションの核心だ。空白が多いほど、物語は魅惑的になる。
説明がなければ、想像が始まる。キャンベルとウエダが到着しているのか出発しているのかは不明確で、それを明らかにする必要もない。ベロッティは答えを提供しない。あなたは今まさに去ろうとしているのか、それともたった今家に帰ってきたのか?
よくある質問
ジル・サンダーのシモーネ・ベロッティは今回のコレクションをどこで発表しましたか?
シモーネ・ベロッティはプライベート空港の滑走路でコレクションを発表しました。壁も天井もなく、ソファとテーブルだけを配置して、家と空港という相反する空間を結合させました。
ジル・サンダーのコレクションに誰が登場しましたか?
エディ・キャンベルとウエダ・ダイスケが登場しました。2人は色褪せたVHS画面のように演出されたシーンの中で滑走路を歩きました。
ジル・サンダーが今回追求したミニマリズムとは何ですか?
ベロッティは不必要な要素を加えることで、かえって余白を作り出す方法でミニマリズムを再解釈しました。ラテックスのテーブルとホイルのソファのような過剰な要素が「less」の意味を覆しました。
