요즘 카메라는 왜 자꾸 아래를 향할까

팔로마 울의 2025 가을겨울 캠페인에는 모델이 아니라 아이가 있다. 완벽한 포즈 대신 부엌 바닥에서 뛰어다니는 아이, 식탁 위 장난감과 접시 사이에서 가만있지 못하는 작은 얼굴이 프레임을 차지한다. 캐피탈의 2026 가을겨울 캠페인도 다르지 않다. 숲 속 퀼트 앞에서 돌아보는 아이는 룩북의 중심이 아니라 옷과 함께 놓인 존재다. 시스테믹도 글로브 스튜디오와 함께 아이를 화면에 끌어들였다. 계산된 표정은 없고, 제멋대로 입은 옷만 남았다.

왜 지금, 아이들일까. 팔로마 울은 현실을 숨기지 않기 위해 아이를 데려온다. "패션은 삶이다"라는 문장처럼, 육아와 작업이 뒤섞인 순간을 그대로 보여준다. 캠페인 속 아이는 모델이 아니라 팔로마 라나의 세계 일부인 셈. 캐피탈은 다른 방식으로 접근한다. 아이는 옷을 더 재미있게 만드는 존재다. 오버사이즈 재킷과 비니를 쓴 아이의 뒷모습은 진지함보다 농담에 가깝다. 시스테믹의 접근은 또 다르다. 아이는 브랜드의 실험적 스타일을 일상과 연결하는 매개다.

세 브랜드는 각기 다른 이유로 카메라를 아래로 향했지만, 공통점은 있다. 멋있어 보여야 한다는 강박에서 벗어난 순간을 포착한다는 것. 팔로마 울의 캡션은 이렇게 묻는다. "왜 카메라는 자꾸 아래를 향할까." 답은 명확하지 않다. 다만 모두가 똑같이 멋있어 보이는 법을 너무 잘 아는 지금, 아이들은 그 법칙 바깥에 있다.

완벽한 세트 대신 일과 육아가 뒤엉킨 현실을 택한 것은 팔로마 울만이 아니다. 캐피탈도 시스테믹도 비슷한 방향을 향한다. 아이는 더 이상 귀여움의 상징이 아니라, 패션이 삶과 분리되지 않는다는 증거로 기능한다. 옷은 입는 사람의 일상과 함께 있을 때 비로소 완성되는 법. 팔로마 울은 "아이는 모델이 아니라 팔로마 라나의 세계 일부"라고 말한다. 그 말은 캐피탈과 시스테믹에도 적용될 듯하다.

당신은 동의하는가? 아이들에게서 발견한 건 새로운 멋일까, 아니면 멋있어 보여야 한다는 압박에서 벗어난 순간일까?