モスクワとサンクトペテルブルクを行き来するメイクアップアーティスト、サムが創り出す顔の上には、閉じた曲線の面が形を成す。深いバーガンディの塊が眉から顎の下まで流れ落ち、クリムゾンの唇は三つに増殖して頬の上を漂う。サムは目鼻立ちを際立たせたり補正したりするのではなく、その境界を完全に無視し、顔を形を置くための面として扱う。美術を専攻し、メイクアップの正規教育は受けていないサムは、スポンジを使わず、筆で直接素肌にファンデーションを均一に塗る。
「必要な色を必要なテクスチャーで取り、あるべき場所に置くだけ」とサムは説明する。顔はキャンバスとなり、曲線の面はその上に置かれた彫刻となる。まぶた、頬骨、唇の境界線はもはや指針として機能しない。代わりに、色とテクスチャーが自由に流れ、形が肌の上に再生される。従来のメイクアップの規則に縛られないサムの作品は、純粋な視覚芸術により近い。
同じ曲線の形の中でも、素材とテクスチャーは毎回進化する。シートマスクの濡れた光沢、紙のように乾いたマット、唇に塗りつけられたクリムゾンのパウダー、ガラスのようなグロス、そしてサム自身の手に刻まれた黒いタトゥー。一つの顔の中で、テクスチャーは変化し続ける。サムは静的なテクスチャーへの明確な嫌悪感を示しており、その理由は「流動的なテクスチャーは生きているが、固定されたテクスチャーは死んでいる」からだという。
サムの手にかかれば、顔は単純な面ではない。それは立体と平面、色とテクスチャー、固定と流動が共存する場所となる。従来の美の基準はここでは意味を失う。代わりに、形そのものが語りかける。あなたは顔をどう見るか?
「必要な色を必要なテクスチャーで取り、あるべき場所に置くだけ」とサムは説明する。顔はキャンバスとなり、曲線の面はその上に置かれた彫刻となる。まぶた、頬骨、唇の境界線はもはや指針として機能しない。代わりに、色とテクスチャーが自由に流れ、形が肌の上に再生される。従来のメイクアップの規則に縛られないサムの作品は、純粋な視覚芸術により近い。
同じ曲線の形の中でも、素材とテクスチャーは毎回進化する。シートマスクの濡れた光沢、紙のように乾いたマット、唇に塗りつけられたクリムゾンのパウダー、ガラスのようなグロス、そしてサム自身の手に刻まれた黒いタトゥー。一つの顔の中で、テクスチャーは変化し続ける。サムは静的なテクスチャーへの明確な嫌悪感を示しており、その理由は「流動的なテクスチャーは生きているが、固定されたテクスチャーは死んでいる」からだという。
サムの手にかかれば、顔は単純な面ではない。それは立体と平面、色とテクスチャー、固定と流動が共存する場所となる。従来の美の基準はここでは意味を失う。代わりに、形そのものが語りかける。あなたは顔をどう見るか?
よくある質問
サム(Sam)メイクアップアーティストはどこで活動していますか?
サムはロシアのモスクワとサンクトペテルブルクを行き来しながら活動するメイクアップアーティストです。美術を専攻し、メイクアップは正規教育を受けておらず、顔の上に曲線の面を描く独特な作業方法で知られています。
サムのメイクアップスタイルにはどんな特徴がありますか?
サムは目鼻立ちを強調したり補正したりする代わりに、その境界を無視して顔をキャンバスのように使用します。バーガンディの塊が眉から顎まで流れたり、唇が三つに増えて頬の上を漂ったりするなど、曲線の面を顔の上に自由に配置し、ファンデーションもスポンジではなく筆で塗ります。
サムはなぜ固定されたテクスチャーを嫌うのですか?
サムは「流動的なテクスチャーは生きているが、固定されたテクスチャーは死んでいる」と述べています。そのため、濡れた光沢のスキンパック、マット、パウダー、リップグロスなど様々な質感を同じ顔の中でも変奏し続け、流動的なテクスチャーを好みます。
