フランス人デザイナーのニコラボワイエが「CROY CHOSA」と題したコレクションを発表した。これは中世において太った女性を嘲笑するために使われた侮蔑的な言葉である。太った身体で育った自身の経験を基に、彼女は肥満を隠すべきタブーではなく、堂々と存在する権利として再定義する。フランスの衣類最大サイズである50と60を起点に、このコレクションは豊満な体型のボリュームを大胆に増幅させ、社会的期待によって制約されてきた形を解放する。これは私たちが長い間当然視してきた身体基準への問いかけである。
特定の身体形状に基づくモールディングのみで構築された衣服は、彫刻的なオブジェとしての性質を帯びる。変形、縮小、逆グラデーションのプロセスを経て、この実験は最終的にあらゆる体型を受け入れるようデザインされたルックへと拡張される。不透明な生地の上に重ねられた透明素材が、身体の輪郭を露わにし、同時に隠すという二重のジェスチャーを見せる。オーバーサイズのシルエットは身体を閉じ込めるのではなく、その周りに空間を創り出す。
このコレクションは身体を隠すのではなく、拡大して宣言することを選ぶ。肩、腹部、腰に追加された風船のような構造物が身体のボリュームを最大化する。レザーとマットな生地が混ざり合い、縫い目が意図的に強調される。その結果は服というより彫刻に近い。
ニコラボワイエは「美しい身体」という基準そのものに疑問を投げかける。この基準は誰のために設定され、誰が創り出したのか? 彼女の立場は明確だ。身体は評価されるべきではなく、存在するがままに尊重されるべきである。このコレクションを通じて、彼女は身体を社会の型に無理やり合わせるのではなく、衣服と空間が身体に適応すべきだと主張する。
あなたがずっと信じてきた「理想的な美しい身体」は、本当は誰のためのものなのか?
特定の身体形状に基づくモールディングのみで構築された衣服は、彫刻的なオブジェとしての性質を帯びる。変形、縮小、逆グラデーションのプロセスを経て、この実験は最終的にあらゆる体型を受け入れるようデザインされたルックへと拡張される。不透明な生地の上に重ねられた透明素材が、身体の輪郭を露わにし、同時に隠すという二重のジェスチャーを見せる。オーバーサイズのシルエットは身体を閉じ込めるのではなく、その周りに空間を創り出す。
このコレクションは身体を隠すのではなく、拡大して宣言することを選ぶ。肩、腹部、腰に追加された風船のような構造物が身体のボリュームを最大化する。レザーとマットな生地が混ざり合い、縫い目が意図的に強調される。その結果は服というより彫刻に近い。
ニコラボワイエは「美しい身体」という基準そのものに疑問を投げかける。この基準は誰のために設定され、誰が創り出したのか? 彼女の立場は明確だ。身体は評価されるべきではなく、存在するがままに尊重されるべきである。このコレクションを通じて、彼女は身体を社会の型に無理やり合わせるのではなく、衣服と空間が身体に適応すべきだと主張する。
あなたがずっと信じてきた「理想的な美しい身体」は、本当は誰のためのものなのか?
よくある質問
ニコラボワイエの「クロワ・ショサ」コレクションはどのサイズを基準に作られましたか?
フランスの衣類最大サイズである50と60を基準点として、豊満な体型のボリュームを大胆に最大化したコレクションです。モールディング作業のみで織り上げられ、変形と縮小、逆グラデーションのプロセスを経てあらゆる体型を包含するルックへと拡張されます。
「クロワ・ショサ」とはどういう意味ですか?
中世時代に太った女性を嘲笑するために使われた侮蔑的な言葉です。ニコラボワイエはこの言葉をコレクションのタイトルとして採用し、肥満を隠すべきタブーではなく堂々と存在する権利として再定義しました。
ニコラボワイエのコレクションの服はどのように作られましたか?
特定の身体形状に基づき、モールディング作業のみを通じて織り上げられました。肩と腹部、腰の部分に風船のように膨らんだ構造物を追加して身体のボリュームを最大化し、レザーとマットな生地を混ぜ合わせ、縫い目を強調することで彫刻のような形を作り出します。
