ピエールパオロ・ピッチョーリは、バレンシアガSS27でクチュールをストリートに持ち込んだ。Tシャツ、デニム、ボンバージャケットが、かつてイブニングウェアのために取っておかれたアトリエ技術によって昇華された。バスクシルエットがウエストを彫刻し、バイアスカットが身体をなぞり、カレーレースがカジュアルなシェイプの上に建築的に構築された。クチュールはドレスに限定される必要はない、とピッチョーリは宣言した。
オード・フランジューの記念碑的な珊瑚彫刻「レ・コロー・ド・ラ・リベルテ」がショー空間を支配し、コレクションの核となる緊張感を体現した。このシーズンは予期せぬつながりで繁栄した。ダメージデニムがイブニングウェアと並び、カジュアルなピースには緻密な手仕事が施された。対立する要素が衝突し、新しいエネルギーを生み出した。
ピッチョーリは今シーズン、クチュールを遠くから眺めるものではなく、着用し生活するための服として再定義した。バイアスカットはシンプルなTシャツに現れ、デニムはまるでアトリエのサンプルであるかのように手で彫刻された。かつてオートクチュール専用だった技術が、ストリート対応の衣服に注ぎ込まれた。軽量な生地が重厚な職人技と出会った。
バレンシアガのクチュールは台座から降りた。ショーピースの代わりに、ピッチョーリは実際の動きのためにデザインされた服に最高の手仕事を適用した。クチュールを日常生活に持ち込むことで、彼はラグジュアリーそのものの境界に挑戦する。クチュールは本当に日常の一部になり得るのか?
オード・フランジューの記念碑的な珊瑚彫刻「レ・コロー・ド・ラ・リベルテ」がショー空間を支配し、コレクションの核となる緊張感を体現した。このシーズンは予期せぬつながりで繁栄した。ダメージデニムがイブニングウェアと並び、カジュアルなピースには緻密な手仕事が施された。対立する要素が衝突し、新しいエネルギーを生み出した。
ピッチョーリは今シーズン、クチュールを遠くから眺めるものではなく、着用し生活するための服として再定義した。バイアスカットはシンプルなTシャツに現れ、デニムはまるでアトリエのサンプルであるかのように手で彫刻された。かつてオートクチュール専用だった技術が、ストリート対応の衣服に注ぎ込まれた。軽量な生地が重厚な職人技と出会った。
バレンシアガのクチュールは台座から降りた。ショーピースの代わりに、ピッチョーリは実際の動きのためにデザインされた服に最高の手仕事を適用した。クチュールを日常生活に持ち込むことで、彼はラグジュアリーそのものの境界に挑戦する。クチュールは本当に日常の一部になり得るのか?
よくある質問
バレンシアガSS27コレクションの主な特徴は何ですか?
バレンシアガSS27は、Tシャツ、デニム、ボンバージャケットのような日常服に、バスクシルエット、バイアスカット、カレーレースといったクチュール技法を適用したコレクションです。ピエールパオロ・ピッチョーリがアトリエ技術をストリートの服に注ぎ込み、クチュールを日常へと引き下ろす試みを見せました。
バレンシアガSS27のショー会場を支配した彫刻作品は何ですか?
オード・フランジューの巨大な珊瑚彫刻「レ・コロー・ド・ラ・リベルテ」がショー会場を支配しました。この作品は、相容れないような要素同士のつながりというコレクションの核心テーマを象徴しています。
ピエールパオロ・ピッチョーリがバレンシアガで披露したクチュールへのアプローチは?
ピッチョーリはクチュールを高尚に飾っておく代わりに、着て歩いて生活する服として再定義しました。華やかなショーピースではなく、実際に着用して動くことができる日常服に最高の手仕事を加え、クチュールをストリートに持ち込みました。
