El trabajo de AUBER es menos decoración y más un registro del tiempo. Las flores se marchitan, y los arreglos desaparecen una vez que la sesión termina, dejando solo una fotografía atrás. Una imagen fija es la única prueba de que este momento existió. Un rostro con fecha de caducidad—aquí, esa frase funciona literalmente.
En la primera imagen, pétalos morados y hojas verdes cruzan el rostro. La segunda diapositiva muestra un tulipán rosa cubriendo el ojo, su tallo descendiendo por la nariz. La tercera presenta una batata y pequeñas flores azul-púrpura reposando sobre la piel. La cuarta, tomada al aire libre bajo la luz del sol, tiene flores rojas y hojas verdes cubriendo la frente y los labios. El hilo común: la planta no es la protagonista.
Que las flores decoren el rostro o lo tomen prestado por un momento apenas importa. Para AUBER, el rostro sigue siendo el jarrón más vivo de todos. La piel sostiene temperatura, las expresiones cambian sutilmente. Aquí hay una vitalidad que ni el vidrio ni la cerámica pueden imitar.
¿Cómo quieres encontrarte con las flores? ¿Alguna vez las has visto marchitarse no detrás del vidrio, sino directamente sobre la piel?
Preguntas frecuentes
¿Qué tipo de trabajo realiza Song Seulki, AUBER?
La artista visual Song Seulki, AUBER, coloca flores frescas en rostros humanos en lugar de jarrones. Las flores brotan entre los ojos y los labios, los tallos cruzan la piel y desdibujan la frontera entre humano y planta. Cuando la sesión termina, el arreglo desaparece y solo queda una fotografía.
¿Por qué se dice que el trabajo floral de AUBER tiene fecha de caducidad?
Porque las flores frescas que AUBER coloca en los rostros se marchitan, y los arreglos sobre la piel se deshacen inmediatamente después de la sesión. Al final solo queda una fotografía, y ese momento no puede reproducirse de nuevo. Tanto las flores como el rostro son organismos afectados por el tiempo, por eso existe una fecha de caducidad.
¿Cuál es la característica del trabajo de Song Seulki, AUBER?
Song Seulki, AUBER, usa el rostro como si fuera un jarrón y coloca flores frescas en él. En lugar de vidrio o cerámica, son la temperatura de la piel y los movimientos sutiles de las expresiones los que sostienen las plantas. Es un trabajo más cercano al registro del tiempo que a la decoración, y desdibuja de manera peculiar la frontera entre humano y planta.
