I AM A SPY YOU'RE A SPY

Auf einem Betonhof unter einer Wäscheleine voller weißer Unterwäsche vollziehen drei Figuren die Rituale des Alltags mit bewusster Präzision. Eine steht im gesättigten roten Anzug und hängt Wäsche auf, eine andere in lila-schwarz kariertem Ensemble faltet über einem roten Wäscheständer, die dritte beugt sich in die offene Waschmaschine, gehüllt in ein strukturiertes weißes Kleid und schwarze Handschuhe. Die gesamte Szenerie liegt unter einem rosé-violetten digitalen Schleier, der an Lichtlecks auf Film erinnert und banale Hausarbeit in ein kalttoniges Sci-Fi-Set verwandelt. In einem kontrastierenden Bild auf einer Vorstadtstraße steht eine Figur in lavendelfarbenem Strick und türkisglitzerndem Rock allein auf dem Asphalt, während im Hintergrund zwei Beobachter sitzen, ihr Blick starr nach vorn gerichtet. Das Gewöhnliche des Wohnviertels – Stromleitungen, Zäune, Herbstbäume – wird unterlaufen von derselben unheimlichen Distanz, als existiere jede Geste unter Überwachung, jedes Kostüm eine Tarnung, die Spionage-Prämisse der Strecke verkörpernd, ohne auch nur ein glattes Klischee zu bedienen.