Schwebend in einem bernsteinfarbenen Dunst, in dem übergroße Palmwedel filmische Schatten werfen, hält eine Figur in dunklem Bikini und weißer Pilotenbrille eine geflochtene Stroh-Clutch – ihre weißen Schnürpumps umschlingen die Knöchel, während sie durch eine Fata Morgana schreitet, die nur im Studio existiert. Das warme Mandarin-Licht verwischt die Grenze zwischen tropischer Postkarte und konstruierter Fantasie und überzieht die Haut mit einem leuchtenden Filter, der zu gleichen Teilen Urlaubserinnerung und unbewusste Sehnsucht ist. Die zweite Traumlandschaft wechselt vollständig: schiefergraue Unendlichkeit, ein schwarzer Cutout-Body, an Taille und Oberschenkeln aufgeschnitten, durchsichtige Nahtstrümpfe, spitze schwarze Pumps und Haar, das in einer einzigen schwerelosen Fontäne jeder Physik trotzt. Beide Szenarien stellen dieselbe Frage: Sind die Fluchten, die wir entwerfen, die Fantasien, die wir aufführen, wirklich individuell – oder jagen wir alle identischen Trugbildern über verschiedene Kulissen hinweg nach?
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