Das Projekt ‚Jesus Had A Sister Productions' der Künstlerin Dana Wyse ist ein nicht existierendes Unternehmen, das dennoch einen verführerischeren Produktkatalog vorweist als jede reale Marke. Pillen, die Sofortlösungen versprechen, dehydrierte Weltraumnahrung, Zeitreisen zum Discountpreis, Spionagegadgets, Transistorradios, unsichtbare Objekte, raffinierte Lebenstricks und sogar Taschenwaffen für die Revolution – alles präsentiert in Verpackungsdesign im Retro-Stil.
Mit einer fiktiven Hintergrundgeschichte, die behauptet, das Unternehmen sei 1786 vom Ur-Ur-Ur-Großvater der Künstlerin gegründet worden und habe seine Fabriktore keinen einzigen Tag geschlossen, agiert diese imaginäre Firma als vollständig ausgearbeitete alternative Realität. Die Vintage-Grafiken und Produktfotografien erinnern an alte Werbekataloge, doch die darin enthaltenen Waren sind konzeptuelle Wunschprodukte, die in der Realität nicht erworben werden können.
Das Projekt lässt geschickt die Grenze zwischen Kunst und Kommerz verschwimmen und fragt, was wir in einer Konsumgesellschaft wirklich wollen. Welches würden wir wählen, wenn wir mit Produkten konfrontiert werden, die perfekte Lösungen versprechen? Wyses Arbeit parodiert die Kommerzialisierung des Begehrens und weigert sich gleichzeitig, dessen Verlockung zu leugnen.
Es ist ein scharfer Kommentar zur zeitgenössischen Konsumkultur und ein konzeptuelles Kunstprojekt, das durch humorvolle visuelle Sprache artikuliert wird. Welche Pille brauchen Sie gerade jetzt? Vielleicht sind es irgendwie alle.
Mit einer fiktiven Hintergrundgeschichte, die behauptet, das Unternehmen sei 1786 vom Ur-Ur-Ur-Großvater der Künstlerin gegründet worden und habe seine Fabriktore keinen einzigen Tag geschlossen, agiert diese imaginäre Firma als vollständig ausgearbeitete alternative Realität. Die Vintage-Grafiken und Produktfotografien erinnern an alte Werbekataloge, doch die darin enthaltenen Waren sind konzeptuelle Wunschprodukte, die in der Realität nicht erworben werden können.
Das Projekt lässt geschickt die Grenze zwischen Kunst und Kommerz verschwimmen und fragt, was wir in einer Konsumgesellschaft wirklich wollen. Welches würden wir wählen, wenn wir mit Produkten konfrontiert werden, die perfekte Lösungen versprechen? Wyses Arbeit parodiert die Kommerzialisierung des Begehrens und weigert sich gleichzeitig, dessen Verlockung zu leugnen.
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